哈嘍,小天來(lái)為大家解答以下的問(wèn)題，關(guān)于蒙太奇手法產(chǎn)生了景別的變化(判斷題)，蒙太奇手法這個(gè)很多人還不知道,那么現(xiàn)在讓我?guī)е蠹乙黄饋?lái)看看吧！

1、簡(jiǎn)要地說(shuō)，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來(lái)。

2、一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來(lái)的手段。

3、由此可知，蒙太奇就是將攝影機(jī)拍攝下來(lái)的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點(diǎn)傾向及其美學(xué)原則聯(lián)結(jié)起來(lái)的手段。

4、首先，它是使用攝影機(jī)的手段，然后是使用剪輯的手段。

5、當(dāng)然，電影的蒙太奇，主要是通過(guò)導(dǎo)演、攝影師和剪輯師的再創(chuàng)造來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

6、電影的編劇為未來(lái)的電影設(shè)計(jì)藍(lán)圖，電影的導(dǎo)演在這個(gè)藍(lán)圖的基礎(chǔ)上運(yùn)用蒙太奇進(jìn)行再創(chuàng)造，最后由攝影師運(yùn)用影片的造型表現(xiàn)力具體體現(xiàn)出來(lái)。

7、 　　在電影的制作中，導(dǎo)演按照劇本或影片的主題思想，分別拍成許多鏡頭，然后再按原定的創(chuàng)作構(gòu)思，把這些不同的鏡頭有機(jī)地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托懸念等聯(lián)系以及快慢不同的節(jié)奏，從而有選擇地組成一部反映一定的社會(huì)生活和思想感情、為廣大觀眾所理解和喜愛(ài)的影片，這些構(gòu)成形式與構(gòu)成方式，就叫蒙太奇蒙太奇手法是一種剪接手法。

8、蒙太奇(montage)在法語(yǔ)是\"剪接\"的意思，但到了俄國(guó)它被發(fā)展成一種電影中鏡頭組合的理論。

9、蒙太奇基本上是俄國(guó)導(dǎo)演發(fā)展出來(lái)的理論，是由普多夫金根據(jù)美國(guó)電影之父格里菲斯的剪輯手法延伸出來(lái)，然后艾森斯坦也提出了相關(guān)性的看法。

10、普氏認(rèn)為兩個(gè)鏡頭的并列意義大于單個(gè)鏡頭的的意義，甚至將電影認(rèn)為鏡頭與鏡頭構(gòu)筑并列的藝術(shù)。

11、至少用遠(yuǎn)景而用大量特寫(xiě)的連接造成心理, 情緒, 與抽象意念的結(jié)果。

12、艾森斯坦則受俄國(guó)辯證性哲學(xué)思維的影響，認(rèn)為鏡頭間的并列甚至激烈沖突將造成第三種新的意義。

13、當(dāng)我們?cè)诿枋鲆粋€(gè)主題時(shí)，我們可以將一連串相關(guān)或不相關(guān)的鏡頭放在一起，以產(chǎn)生暗喻的作用，這就是蒙太奇。

14、例如：我們將母親在煮菜、洗衣、帶小孩、甚至父親在看報(bào)等鏡放在一起，就會(huì)產(chǎn)生母親\"忙碌\"的感覺(jué)。

15、 蒙太奇廣義的來(lái)說(shuō)是指剪接，以前的電影是沒(méi)有剪接的 一卷十分鐘拍到完才換另一卷，第一個(gè)把剪接用在電影上的是《波坦金戰(zhàn)艦》，其中嬰兒車由樓梯摔下、四周人在開(kāi)槍、母親緊張失措、這些畫(huà)面交互剪接 產(chǎn)生緊張緊湊、隱喻的效果，成為電影史上空前的發(fā)明造就的經(jīng)典。

16、如果不甚了解，可參考普多夫金的“母親”或艾森思坦“波坦金戰(zhàn)艦”中的“奧德賽臺(tái)階”，不過(guò)基本上蒙太奇是一種導(dǎo)演操縱鏡頭的手法，也就是控制了絕對(duì)的知性思維與表現(xiàn)意義，觀眾只等著被灌輸，與具有詩(shī)的表現(xiàn)形式的電影所呈現(xiàn)出來(lái)的曖昧性與開(kāi)放性完全不同，后者如塔可夫斯基,、溫德斯、費(fèi)里尼。

17、 事實(shí)上不應(yīng)只說(shuō)是剪輯的手法,因還有其他形式可造成蒙太奇的效果，簡(jiǎn)而言之即是中國(guó)文字中的“會(huì)意” 字,可以靠著剪輯將不同地方的人景物事前后排序,讓你以為彼此有關(guān)聯(lián),例如:先拍一人在敲門(mén),隨后人進(jìn)屋內(nèi),事時(shí)上屋內(nèi)屋外可能在不同地方拍的。

18、 何為\"蒙太奇\"段落，如先有一個(gè)鏡頭出現(xiàn)兩個(gè)人面對(duì)面的畫(huà)面,緊接一個(gè)鏡頭是其中一個(gè)人的表情特寫(xiě),觀眾藉由這個(gè)人的表情,可以知道另一個(gè)人的動(dòng)作,雖然那個(gè)人未出現(xiàn)于畫(huà)面。

19、蒙太奇(剪輯)是顯示時(shí)空的跳接,時(shí)間是點(diǎn)和點(diǎn)的銜接,相異于鏡頭從A到B一條線的移動(dòng)。

20、蒙太奇所呈現(xiàn)的時(shí)間是導(dǎo)演嚴(yán)格摘取的一個(gè)點(diǎn)。

21、此外蒙太奇強(qiáng)調(diào)的是一件事發(fā)展后的結(jié)果,如同一個(gè)女人在酒廊爭(zhēng)吵,緊接一個(gè)鏡頭是她已死在臥室,鏡頭強(qiáng)調(diào)的是爭(zhēng)吵后的下場(chǎng),結(jié)局的考慮超過(guò)她被謀殺的過(guò)程。

22、蒙太奇凸顯事件結(jié)果所帶來(lái)的驚覺(jué)，先使觀眾瞬間知道死的結(jié)局,再讓觀眾看到客廳內(nèi)凌亂的場(chǎng)面,由知倒溯緣由和場(chǎng)景。

23、就是用比較虛的東西表現(xiàn)事物剪接蒙太奇(Montage)在法語(yǔ)是"剪接"的意思，但到了俄國(guó)它被發(fā)展成一種電影中鏡頭組合的理論。

24、 　　蒙太奇一般包括畫(huà)面剪輯和畫(huà)面合成兩方面，畫(huà)面剪輯：由許多畫(huà)面或圖樣并列或疊化而成的一個(gè)統(tǒng)一圖畫(huà)作品，畫(huà)面合成：制作這種組合方式的藝術(shù)或過(guò)程。

25、電影將一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來(lái)，敘述情節(jié)，刻畫(huà)人物。

26、但當(dāng)不同的鏡頭組接在一起時(shí)，往往又會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的含義。

27、簡(jiǎn)要地說(shuō)，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然 蒙太奇后再按照原定的構(gòu)思組接起來(lái)。

28、一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來(lái)的手段。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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