艾莉森普利奧在感染真菌后度過了20年。每年，她都會往返于澳大利亞和她在瑞士伯爾尼的家人之間，研究、拍攝和驚嘆真菌菌絲或菌絲循環(huán)，控制生態(tài)系統(tǒng)中的營養(yǎng)和能量流動。不僅僅是漿糊。

孢子體、蘑菇，令人著迷，這是讓我們著迷的地方，”她說，“但這是建筑——由真菌提供的文字和寓言的框架——這真的很有趣。"

Pouliot最初是一名淡水科學(xué)家，長期以來一直對潮間帶和多產(chǎn)的河岸和半河岸生態(tài)系統(tǒng)及其土壤著迷，“因為這是能量和能量得以繁殖的地方，也是你最大的多樣性所在。

“對我來說，真菌也在那個界面上?！?

這幾天，她在澳大利亞東部的南半球度過了秋天，主要是在維多利亞中部她心愛的袋熊森林周圍，然后搬到了歐洲，那里厚厚的落葉層和夏季和冬季真菌的盛行造就了這個漫長的季節(jié)。

Pouliot認(rèn)為真菌和它們的菌絲體是相互依賴和移動的，所有的生命都是共生的。她無法理解為什么這個“第三個F”在澳大利亞基本上被忽略了，因為保護規(guī)劃主要是針對動植物的。

但是事情可能正在改變。對真菌的興趣呈指數(shù)級增長的原因有：土地保護團體對真菌生態(tài)的興趣不斷增加，可持續(xù)農(nóng)業(yè)中覓食運動的興起，食物文化對野生蘑菇采摘的需求，市民科學(xué)和智能手機的普及應(yīng)用，以及對真菌攝影和藝術(shù)的興趣。

15年前，當(dāng)Pouliot在維多利亞中部的Creswick開設(shè)她的第一個真菌研討會時，可以說澳大利亞對真菌有矛盾甚至敵意。她說，事實上，大多數(shù)英語國家有一種根深蒂固的焦慮，認(rèn)為它們是毒性、潮濕、污穢和疾病的媒介。

1957年，戈登瓦森和瓦倫丁娜瓦森在他們的開創(chuàng)性著作《蘑菇、俄羅斯和歷史》中，被稱為恐懼癥或?qū)φ婢目謶帧?

相反，非英語的歐洲國家真菌較多，有長期的真菌學(xué)基礎(chǔ)，有幾個世紀(jì)的民間傳統(tǒng)。

這兩種觀點之間的相互作用，以及澳大利亞對真菌的日益重視，促使Pouliot在堪培拉芬納環(huán)境與社會研究所獲得博士學(xué)位，目前她仍是該研究所的研究員。森林中的一千天：真菌文化的人種學(xué)，為Pouliot最近出版的書提供了基礎(chǔ)。

沒有枯燥的學(xué)術(shù)著作，真理的魅力就是對自然和真菌——人際關(guān)系的深思熟慮。

這不是一本關(guān)于真菌保護的手冊，也不是一份關(guān)于如何修復(fù)地球從根本上惡化的環(huán)境的要點清單。前言把這本書描述為“回歸土壤、感官和真菌——人與人的互動，作為我們應(yīng)對這些挑戰(zhàn)的一種方式，我希望我們能記住，我們是一個生態(tài)的一部分”。

《真菌的誘惑》詳細介紹了一系列在澳大利亞和歐洲森林中的偶然相遇，Pouliot稱之為“真正的人”。重要的是，為了進一步致力于“感受”，Pouliot在真菌生長的森林里用鋼筆或鉛筆手寫了這本書。

這些故事講述了強烈的敘事感和枯燥的幽默感。有意用故事來檢驗真菌與人類的關(guān)系?！昂苌儆腥讼胍兇獾男畔?，”Pouliot說?！八麄兿胍尘?，他們想要聽到與他們生活的關(guān)系。”

在雷切爾卡森(《寂靜的春天》的作者)的背景下，保羅是一個完美的作家和環(huán)境哲學(xué)家，也是一個非常專業(yè)的攝影師。

艾莉森的真菌攝影之旅與她作為環(huán)境科學(xué)家的工作幾乎不同。她用攝影記錄了各個政府機構(gòu)淡水生態(tài)系統(tǒng)的變化。

但是大約十年前，對自然的科學(xué)記錄變成了對更內(nèi)在的東西的追求。

多年來，我一直認(rèn)為攝影最像繪畫。有三等分、對角線等規(guī)則。只用了大概十年的時間，就意識到它根本不是畫——它的詩！”她解釋道。

“詩就是這樣升華的。那磨礪，只是說了幾句。在圖片或照片文章中，很難練習(xí)。但是這個過程帶來了非常強大的東西。一旦我意識到攝影對我來說更像詩，一切都更有意義?！?

每章都配有不帶字幕的圖片庫。作為一家科學(xué)出版社，CSIRO出版社傳統(tǒng)上都會攜帶帶字幕的照片，因為這些書往往是身份識別指南。CSIRO非常認(rèn)同Pouliot的愿景，這本書也從她的領(lǐng)導(dǎo)力中受益匪淺。

艾莉森希望人們能看到照片，欣賞她所謂的情感維度。Pouliot說：“作為回應(yīng)，在你的大腦還沒意識到的那一刻，你就覺得‘那是袋熊森林’或者‘那是物種x’”。

作為一名科學(xué)家，我試圖理解這個世界。作為一名攝影師，我盡量保持一些神秘感。

拍攝真菌王國帶來挑戰(zhàn)。

。有攝影挑戰(zhàn); 當(dāng)受試者保持靜止時，光線通常較低，在森林環(huán)境中過濾，難以捕捉顏色。更實際的問題包括“環(huán)境挑戰(zhàn)，例如，當(dāng)你的臉在地上時，水蛭喜歡爬到嘴里。”

使用現(xiàn)代相機，可以使用翻轉(zhuǎn)顯示器，但艾莉森更喜歡在主題級別的地面上。“通過取景器進行觀察是非常重要的，在上下文中構(gòu)建主題。從他們的水平看到它。

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