關(guān)于玉階生白露打一字，玉階生白露這個(gè)很多人還不知道，今天菲菲來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、“玉階生白露，夜久侵羅襪。

2、卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

3、”-----李白《玉階怨》詩(shī)中的女主人公一開(kāi)始站在臺(tái)階上，不知不覺(jué)中，夜已經(jīng)深了，所以她回到了屋中，放下了珠簾，但仍然不肯入睡，而在執(zhí)著地望著簾外那一輪皎潔的月亮，繼續(xù)出神。

4、詩(shī)歌提供的場(chǎng)景是非常有限的，不過(guò)是從庭院中的臺(tái)階上移到了水晶簾內(nèi)的閨房中，天象是白露和秋月，用來(lái)表明詩(shī)歌中發(fā)生的事件的季節(jié)與時(shí)間，是在秋天的一個(gè)夜晚，從頭到尾，主人公的動(dòng)作極為有限，先是站在臺(tái)階上等待，然后回屋中望月。

5、 但是仔細(xì)咀嚼體味，這卻是一首內(nèi)涵極為豐富而風(fēng)格又非常含蓄的詩(shī)，全詩(shī)沒(méi)有一個(gè)字提到幽怨，甚至主人公也沒(méi)有發(fā)出一聲嘆息，可為什么就讓人感到“隱然幽怨之情見(jiàn)于言外”呢?這就是中國(guó)古典詩(shī)歌中最為人稱(chēng)道的境界，或者說(shuō)是意境的妙用了。

6、在詩(shī)中，女主人公無(wú)言獨(dú)立空階，而“玉階生白露”的一個(gè)“生”字，說(shuō)明她在臺(tái)階上默默地站立了很長(zhǎng)時(shí)間，至于“夜久侵羅襪”，則是一個(gè)眼看不到、耳聽(tīng)不見(jiàn)的細(xì)節(jié)，只有用心去體會(huì)，所謂春江水暖鴨先知，這里是夜靜身冷只自知，別人是無(wú)從知曉她內(nèi)心的冷熱的，露水在無(wú)言的等待中落下，但是女主人公卻毫不在意，又不知過(guò)了多長(zhǎng)時(shí)間，直到冰涼的露水最終打濕了厚厚的羅襪，足見(jiàn)等待之久，期望之切，那么最后空等一場(chǎng)，個(gè)中的滋味，恐怕是只可意會(huì)，而無(wú)法言傳的，所以李白便什么也沒(méi)有挑明，只是順著他的思路一味地寫(xiě)下去，“卻下水晶簾”，此時(shí)夜涼露重，屋外實(shí)在太冷了，而且再呆著也沒(méi)有任何意義，所以便轉(zhuǎn)身回到了屋內(nèi)，把水晶窗簾放下來(lái)，沒(méi)想到，門(mén)窗可以擋住寒冷的空氣，卻擋不住明亮的月光，想不到天上那和女主人一樣默默無(wú)語(yǔ)的月光，竟然透過(guò)水晶簾，照到了屋內(nèi)，灑下了滿(mǎn)屋的清輝。

7、于是，女主人公更加沒(méi)有睡意，索性呆坐在那里，透過(guò)水晶簾，望著那可望而不可及的月光出神冥思。

8、這首詩(shī)是有開(kāi)始的，也就是夜幕降臨之后，女主人公便在院子里等待，盼望，可是這首詩(shī)卻沒(méi)有結(jié)束，或者說(shuō)，詩(shī)歌本身雖然已經(jīng)結(jié)束，但是這位女主人公要和“玲瓏”的秋月對(duì)望到什么時(shí)候，卻是無(wú)人知曉了。

9、全詩(shī)通篇沒(méi)有一個(gè)愁字，更沒(méi)有一個(gè)怨字，但是卻使人真切地感受到了，女主人公內(nèi)心的幽怨是無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的，借用后來(lái)白居易的一句詩(shī)來(lái)形容此詩(shī)的這種“不著一字，盡得風(fēng)流”的寫(xiě)法是再合適不過(guò)了，即“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”(《琵琶行》)!乾隆皇帝說(shuō)此詩(shī)“妙寫(xiě)幽情，于無(wú)字處得之。

10、”特別指出“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)”(王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》)，不免露卻色相。

11、因?yàn)橥醪g詩(shī)中的“昭陽(yáng)殿”讓明眼人一看就知道這指的是趙飛燕所住的宮殿，是不及寒鴉當(dāng)然也就是失寵后的班婕妤(yu 音魚(yú))的自我心態(tài)了，這種讓人一望而知的寫(xiě)法，比起李白此詩(shī)當(dāng)然是“不免露卻色相”了。

12、其實(shí)李白這首小詩(shī)和他所最喜愛(ài)的六朝詩(shī)人謝朓的同名小詩(shī)十分相似，謝朓的詩(shī)是這樣寫(xiě)的，“夕殿下珠簾，流螢飛復(fù)息。

13、長(zhǎng)夜縫羅衣，思君此何極。

14、”不過(guò)，從美學(xué)角度來(lái)講，謝朓的這首詩(shī)就遠(yuǎn)不及李白的詩(shī)含蓄了，因?yàn)樗谠?shī)中將主人公的心理一覽無(wú)余地合盤(pán)托出，這樣就少了一種撲朔迷離的朦朧美，所以比起李詩(shī)來(lái)就難免略遜一籌了。

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