關(guān)于中國漢字文化手抄報，中國漢字文化這個很多人還不知道，今天菲菲來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、漢字與書法坐斷東南西方現(xiàn)代心理學(xué)當(dāng)中把字體當(dāng)作人性格最鮮明的體現(xiàn)，記得福爾摩斯都在他的探案中對字體作過精辟的演繹推理。

2、二十六個字母在不同的人筆下或張揚(yáng)、或猶豫、或堅定、或遲疑。

3、今天考察字體已經(jīng)成為招聘職員的重要參考，一個人的性子或急噪、或起伏、或深謀遠(yuǎn)慮、或小心翼翼，都直白地流露在筆尖的墨跡里。

4、但字體作為一種藝術(shù)卻是中國獨(dú)一無二的。

5、羲獻(xiàn)父子、顏筋柳骨、顛張醉素，使書法作為文人的技能登入大雅之堂，也早早地躋身“琴棋書畫”四技的行列。

6、今日，鍛煉書法已經(jīng)是提高文化修養(yǎng)、修身養(yǎng)性的途徑，甚至?xí)ㄒ讶皇菄硕Y儀的基本要素。

7、漢字的字形本身就是藝術(shù)。

8、每一個漢字方方正正、筋骨扎實(shí)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，但又易于個性的駕馭。

9、昔日象形的甲骨文早已中庸成了今天文件的文字，但漢字作為象形符號的表意功能始終未變。

10、然而更令人稱道的是，每一個漢字似乎都有精巧的構(gòu)圖，恰當(dāng)?shù)谋壤?，使這個符號被賦予了太多的藝術(shù)內(nèi)涵。

11、當(dāng)“京”字被抽象成一個奔跑的運(yùn)動員形象之時，它的靈動，它的剛毅與柔美的融合打動了六十億人。

12、當(dāng)中國字被作為文身在歐美流行之時，這些符號，我們在乎的已不僅僅是它的含義。

13、漢字是最美的。

14、正因?yàn)橛兴囆g(shù)的漢字才能有藝術(shù)的書法。

15、春秋戰(zhàn)國時蒼頡的文字已經(jīng)被各國變換成了互不相象的異體。

16、戰(zhàn)亂可以滋生一大批憂國憂民，奔走各國的縱橫家，也可以滋生一大批一心想拯救社會、扶助國君的諸子，卻無法使文人們琢磨如何改進(jìn)他的字體。

17、即使老莊、鐘子期余伯牙這類耳根清凈者，也未必會放棄通行官方的大纂。

18、加之此時字都寫在竹簡或帛上，比起在紙上創(chuàng)作的游刃有余，是頗顯困難的，但大纂從字體繁間來講已經(jīng)比甲骨文和祭祀器皿上的金文已是很大進(jìn)步。

19、漢字從這時候起，已經(jīng)與絕對意義上的象形文字說再見。

20、這是由書寫器具上的革新決定的。

21、我們必須承認(rèn)字體和書法是逐漸發(fā)展起來的，每一次字體的出現(xiàn)，都是一定基礎(chǔ)的成果，是衍變得到的。

22、一個朝代的歷史條件通過對人的生活思維的影響來影響著字體的衍變速度。

23、我們可以翻一翻《爾雅》或是《說文解字》來找找漢字衍變的足跡。

24、秦朝因大纂筆畫復(fù)雜，不適應(yīng)統(tǒng)一后繁忙的公務(wù)需要，于是在統(tǒng)一文字改用省去了很多筆畫的小纂。

25、但這樣仍不方便，于是程邈在監(jiān)獄里創(chuàng)立了隸書來幫助他抄寫公文。

26、秦始皇聞訊大悅，免其罪，封御史。

27、隸書得以廣泛流行。

28、這樣歷史條件的成熟，即統(tǒng)一的國家催生了字體的革新。

29、魏晉時期，士人減省隸書的波磔，狂用楷書。

30、這種規(guī)范、鏗鏘有力的字體時至今日都被視作是字跡工整、書寫規(guī)范的典型并被作為范本，令廣大“不拘一格”的同志唏噓不已。

31、但不管怎樣，楷書的筆鋒和筋骨，一股嚴(yán)正之風(fēng)卻是足以擔(dān)當(dāng)正統(tǒng)的名號的。

32、這時慶祝官體字的時代結(jié)束。

33、很快東晉王羲之就以獨(dú)具個性的行書震撼了古今。

34、這樣的行書，拋棄了楷書的規(guī)范，卻繼承了它的浩然正氣。

35、屏棄了草書的放肆，卻遺留了它的癲狂。

36、行書筆畫連貫流暢，不拘泥于點(diǎn)滴，足是寫字者自信和自主的性格體現(xiàn)。

37、既打破了楷書的禮儀規(guī)范，又不肯像草書那樣隨意，卻是大家風(fēng)度。

38、王羲之、顏真卿、蘇軾、米芾，用他們的灑脫寫下了一幅幅氣勢恢弘的書卷。

39、草書即章草、今草、狂草較之行書出現(xiàn)更早，因?yàn)樵缬锌袢瞬幌矚g楷書或隸書的格套迫不及待想要直抒胸臆了。

40、章草始于漢初，是隸書的草體，今草之后的狂草，由唐人張旭所創(chuàng)，其狂野放縱似游龍一般的連書將書者狂放不羈的個性顯露無遺。

41、但草書雖然無定法，但它的落筆、起承和結(jié)構(gòu)都恰倒好處，極具美感，決不像某些人以為字跡潦草的就是草書，這是對藝術(shù)的褻瀆。

42、漢代以后各大書體相繼出現(xiàn)，既是越來越擴(kuò)大的國家的公務(wù)需要，同時也是文景“黃老無為”影響下的產(chǎn)物，還是晉代隱士之風(fēng)的杰作。

43、總之只有這樣一個中國才能產(chǎn)生這樣的書法。

44、它屬于“士”這個中國特色的階層，屬于漢字，更屬于中國文化。

45、練楷書可以使人心若止水，培養(yǎng)耐性，練行書可以使人揮灑自如，練草書大可高呼一首“一代天驕成吉思汗，只識彎弓射大雕”之后狂書一篇，彰顯豪邁之大氣。

46、因此書法本身就是修身養(yǎng)性的良藥。

47、也難怪中國文人和帝王對它如此的偏愛。

48、唐太宗為了得到《蘭亭集序》不擇手段，終始之埋入墳底，不見天日。

49、這時候，書法，甚至超越了藝術(shù)。

本文到此分享完畢，希望對大家有所幫助。

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