關于席殊書屋硬筆書法，席殊書屋這個很多人還不知道，今天菲菲來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、席殊連鎖書屋系列訪談彭：我在一經(jīng)路上自到書屋附近有很大5－6層的平行住宅構成了書屋的環(huán)境。

2、"平行城市"概念其實也代表了你歷史觀。

3、 張：是的。

4、R.Kaalhaas曾說，今天以前的都是歷史。

5、我特認同。

6、大家提到傳統(tǒng)，一般的指近代以前，傳統(tǒng)一詞也是正面的。

7、那么近代以前，傳統(tǒng)一詞也是正面的。

8、那么近代以后，1949年以后的歷史算不算傳統(tǒng)？人們對1949年以后的這段建筑歷史往往持極端的態(tài)度，舊貌換新顏，不破不立。

9、結果要么接受一個全新的東西，要么接受絕對古代的東西，對其它任何東西不感興趣。

10、這容易造成城市在歷史上的割斷。

11、雅典就是這樣，只認個體文物，然后是新建建筑，結果等于是沒有歷史的城市里有幾個博物館。

12、對于我的工作來說，對歷史不作價值判斷，糨們是一種存在。

13、 3. 萬能角鋼體系·閱讀空間與陽臺· 自然材料與人工材料·人體尺度 彭：萬能角鋼這種半成品的使用，保證了這個外地工程的建成質量。

14、 張：在做北京書屋時我們還不太熟悉材料，一開始構思脫離材料，南昌則不是，定材料和構思是同步的。

15、材料定了才能有比較清楚的結構上的考慮，否則比較抽象。

16、而且一個建筑或室內設計，現(xiàn)場加工越少，質量越能控制。

17、 彭：二樓的總計空間很有特點，完全的落地窗，陽光充足，形成了書墻外一個相對舒緩的空間。

18、 張：這塊以前是通長的陽臺。

19、現(xiàn)在從外面還能到斜的陽臺挑梁。

20、特有意思。

21、 彭：書屋外墻沒做貼面，保留了原來的水泥砂漿抹面，它和靡砂透明玻璃在一起關系很自然。

22、 張：其實自然的材料在一起，怎么搭都沒關系。

23、一塊石頭一塊鋼板、一塊玻璃，在一起就是不會難受。

24、可附在表面的材料，要人工地去構圖設計反而很難。

25、一個很"安靜"的設計應該有清楚的邏輯，可材料各自都包含了自身的邏輯。

26、這個邏輯一上來就是力學的邏輯。

27、比如一根竹子是細的，磚一定砌成垛，加工方式改變某些邏輯又形成某些邏輯，建造則要順應它們。

28、 彭：書墻在人手能及的中國部分擺書, 上下則為儲藏。

29、但書墻之間似乎距離不夠，當兩人以正常姿勢選書時，第三人還可通行。

30、但當一個彎身找最下一格書時，第三人通行就難了。

31、書屋已經(jīng)盡最大可能地安排藏書了，也許書屋本身在面積不夠。

32、 張：當時業(yè)主提出了很大的藏書量。

33、可我們覺得量太大，人書關系不好。

34、書在平放或斜放展示時，其被售的機率比豎放高的多，也就是與顧客的關系更好。

35、此外，我們一直堅持要有單獨的藏書空間。

36、現(xiàn)在這樣還是有儲藏與選書功能上的交叉。

37、 4. 節(jié)制與經(jīng)濟·方盒子與等級·現(xiàn)代主義語言 彭：收款臺、辦公區(qū)、閱讀空間、當然還有書墻的處理都是萬能角鋼體系的幾個變體。

38、 張：建筑師有很多可能的手法，可是決定要節(jié)制，這條線可延伸到極少主義。

39、如果一個東西又省又好，當然最好。

40、怎么??？一個是省錢，我想更簡單的是少用一種材料總比多用一種便宜。

41、當然其目的并不是簡單為了經(jīng)濟，但經(jīng)濟成為設計的一部分會很有意思。

42、從趣味上講，我喜歡簡單的東西。

43、可如果真的從簡單出發(fā)，我連北京書屋都覺得太復雜了。

44、 彭：南昌書屋說明了平行城市、方盒子其實仍然蘊含了創(chuàng)造的無限可能。

45、 張：沒錯。

46、這牽涉一個形式的問題。

47、在國內常有這種傾向，就是某些形式比其他形式要優(yōu)越。

48、具體來說，曲線優(yōu)越于直線圓形、三角形比方形更激動人心，轉軸比單純的格子系統(tǒng)更誘人。

49、其實它們跟字典里的字一樣，都是建筑的詞匯，用好了，恰當了才有意思。

50、 彭：我在二樓看到樓板與外墻玻璃相交時并滑翻起踢腳之尖，很簡潔。

51、 張：這點我絕對愛現(xiàn)代主義影響，不是從形式上，而是從根上把建筑構成元素理解為點、線、面的關系。

52、 5. 附錄 南昌書屋提供了這樣一個實踐的范例：掘棄頭腦中預設的形式等級，在平行城市方盒子；節(jié)制與收斂的語言中仍然可以探索新的可能性。

本文到此分享完畢，希望對大家有所幫助。

標簽： 席殊書屋