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    憶君心似西江水日夜東流無(wú)歇時(shí)的意思(憶君心似西江水日夜東流無(wú)歇時(shí))

    2023-03-17 00:40:01 來(lái)源: 用戶: 

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    1、江陵愁望寄子安 魚玄機(jī) 楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝,江橋掩映暮帆遲。

    2、 憶君心似西江水,日夜東流無(wú)歇時(shí)。

    3、建安詩(shī)人徐干有著名的《室思》詩(shī)五章,第三章末四句是:“自君之出矣,明鏡暗不治。

    4、思君如流水,無(wú)有窮已時(shí)。

    5、”后世愛其情韻之美,多仿此作五言絕句,成為“自君之出矣”一體。

    6、女詩(shī)人魚玄機(jī)的這首寫給情人的詩(shī)(題一作《江陵愁望寄子安》),無(wú)論從內(nèi)容、用韻到后聯(lián)的寫法,都與徐干《室思》的四句十分接近。

    7、但體裁屬七絕,可看作“自君之出矣”的一個(gè)變體。

    8、惟其有變化,故創(chuàng)獲也在其中了。

    9、 五絕與七絕,雖同屬絕句,二體對(duì)不同風(fēng)格的適應(yīng)性卻有較大差異。

    10、近人朱自清說(shuō):“論七絕的稱含蓄為‘風(fēng)調(diào)’。

    11、風(fēng)飄搖而有遠(yuǎn)情,調(diào)悠揚(yáng)而有遠(yuǎn)韻,總之是余味深長(zhǎng)。

    12、這也配合著七絕的曼長(zhǎng)的聲調(diào)而言,五絕字少節(jié)促,便無(wú)所謂風(fēng)調(diào)。

    13、”(《唐詩(shī)三百首指導(dǎo)大概》)讀魚玄機(jī)這首詩(shī),覺著它比《自君之出矣》多一點(diǎn)什么的,正是這里所說(shuō)的“風(fēng)調(diào)”。

    14、本來(lái)這首詩(shī)也很容易縮成一首五絕:“楓葉千萬(wàn)枝,江橋暮帆遲。

    15、憶君如江水,日夜無(wú)歇時(shí)”,字?jǐn)?shù)減少而意思不變,但我們卻感到少一點(diǎn)什么的,也是這里所說(shuō)的“風(fēng)調(diào)”。

    16、 試逐句玩味魚詩(shī),看每句多出兩字是否多余。

    17、 首句以江陵秋景興起愁情。

    18、《楚辭。

    19、招魂》:“湛湛江水兮上有楓,極目千里兮傷春心。

    20、”楓生江上,西風(fēng)來(lái)時(shí),滿林蕭蕭之聲,很容易觸動(dòng)人的愁懷。

    21、“千枝復(fù)萬(wàn)枝”,是以楓葉之多寫愁緒之重。

    22、它不但用“千”、“萬(wàn)”數(shù)字寫楓葉之多,而且通過“枝”字的重復(fù),從聲音上狀出枝葉之繁。

    23、而“楓葉千萬(wàn)枝”字減而音促,沒有上述那層好處。

    24、 “江橋掩映--暮帆遲”。

    25、極目遠(yuǎn)眺,但見江橋掩映于楓林之中;日已垂暮,而不見那人乘船歸來(lái)。

    26、“掩映”二字寫出楓葉遮住望眼,對(duì)于傳達(dá)詩(shī)中人焦灼的表情是有幫助的。

    27、詞屬雙聲,念來(lái)上口。

    28、有此二字,形成句中排比,聲調(diào)便曼長(zhǎng)而較“江橋暮帆遲”為好聽。

    29、 前兩句寫盼人不至,后兩句便接寫相思之情。

    30、用江水之永不停止,比相思之永無(wú)休歇,與《室思》之喻,機(jī)杼正同。

    31、乍看來(lái),“西江”、“東流”頗似閑字,但減作“憶君如流水,日夜無(wú)歇時(shí)”,比較原句便覺讀起來(lái)不夠味了。

    32、劉方平《春怨》末二句云:“庭前時(shí)有東風(fēng)入,楊柳千條盡向西”,晚清王闿運(yùn)稱贊說(shuō)“以東、西二字相起,(其妙)非獨(dú)人不覺,作者也不自知也”,“不能名言,但恰入人意。

    33、”(《湘綺樓說(shuō)詩(shī)》)魚玄機(jī)此詩(shī)末兩句妙處正同。

    34、細(xì)味這兩句,原來(lái)分用在兩句之中非為駢偶而設(shè)的成對(duì)的反義字(“東”、“西”),有彼此呼應(yīng),造成抑揚(yáng)抗墜的情調(diào),或擒縱之致的功用,使詩(shī)句讀來(lái)有一唱三嘆之音,亦即所謂“風(fēng)調(diào)”。

    35、而刪芟這樣字面,雖意思大致不差,卻必?fù)p韻調(diào)之美。

    36、 魚玄機(jī)此詩(shī)運(yùn)用句中重復(fù)、句中排比、尾聯(lián)中反義字相起等手段,造成悠揚(yáng)飄搖的風(fēng)調(diào),大有助于抒情。

    37、每句多二字,卻充分發(fā)揮了它們的作用。

    38、所以比較五絕“自君之出矣”一體,藝術(shù)上正自有不可及之處。

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