二胡曲賽馬簡(jiǎn)譜帶指法（賽馬二胡簡(jiǎn)譜帶指法）
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1、持二胡時(shí)左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦，拇指下彎勾住琴桿。
2、2、手指關(guān)節(jié)過分彎曲，以手指的尖端（甚至用指甲）觸弦。
3、3、手指關(guān)節(jié)反彎，尤其是中指、無名指和小指的第一關(guān)節(jié)。
4、4、手指（尤其是無名指和小指）不是從弦的正面（從弦向琴桿方向）按弦，而是從弦的外側(cè)（從弦向身體方向）按弦，以致只按實(shí)了外弦，內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài)，常常因此而出現(xiàn)狼音。
5、5、當(dāng)一個(gè)手指按在弦上時(shí)，其下面的手指蜷曲在掌心中，演奏時(shí)始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。
6、擴(kuò)展資料：演奏技巧：在《賽馬》中，沒有使用過多的特殊技法，演奏時(shí)須注意情緒的熱烈、弓法的流暢和音色的飽滿，全曲一氣貫之，自然天成。
7、但在曲子的關(guān)鍵之處，有部分技法頗具特色：噴弓：趙寒陽先生在其著作中為噴弓做了定義，認(rèn)為噴弓是指音頭的運(yùn)弓要如同火山噴發(fā)似的突然、強(qiáng)烈，利用右手腕的瞬間甩動(dòng)來完成。
8、在《賽馬》的開頭樂句即使用該弓法，展現(xiàn)內(nèi)蒙草原賽馬的熱烈場(chǎng)面。
9、2、顫指音：也稱打音，為左手技巧，在演奏本音時(shí)，用手指連續(xù)快速地?fù)舸虮疽羯戏降亩纫艋蛉纫簦园l(fā)出類似吹奏樂器中打花舌的聲音，其實(shí)際效果為三十二分音符與上方音的交替重復(fù)。
10、顫指音具有很強(qiáng)的裝飾作用，能使旋律產(chǎn)生各種色彩變化，在描寫內(nèi)蒙草原題材的樂曲中經(jīng)常使用，來模仿馬頭琴的演奏風(fēng)格。
11、《賽馬》在第二段落中便使用了顫指音，奏出了濃郁的蒙古風(fēng)情。
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