高古玉收藏最新消息（高古玉）
關(guān)于高古玉收藏最新消息，高古玉這個很多人還不知道，今天菲菲來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、高古玉的鑒定 近年來， 高古玉的仿品水平不斷提高， 并且突破了前人鑒定古玉的一些理論， 給辨?zhèn)喂ぷ鲙Я诵碌碾y題，致使許多博物館收藏家對高古玉不敢問津，有的懷疑 一切，有的又片面的擴大化的肯定一些高仿品。
2、 面對近年的高級仿品，過去和現(xiàn) 在的一些鑒定古玉的方法已不適應(yīng)當(dāng)代古玉的辨仿。
3、 現(xiàn)需要我們不要停留在原有 的鑒定理論上， 從客觀實際出發(fā)， 針對仿品的不同特點進行科學(xué)研究， 深入市場， 不斷總結(jié)實踐經(jīng)驗，進行科學(xué)的、客觀的、全面的分析鑒定，而不是依靠帶有主 觀性的推理、考證、猜測去鑒定真?zhèn)巍?/p>
4、 下面根據(jù)多年的收藏經(jīng)驗、市場經(jīng) 驗總結(jié)以下六點鑒定方法，有些是前所未有的新方法。
5、六條作用可以互相轉(zhuǎn)換。
6、 一、工藝痕跡鑒定 談古玉工藝，主要是古玉加工工藝。
7、其無外有兩大方面，其一為清以前至新 石器時代的古代手工及半自動化工藝;其二為近代電動砣具工藝及砂袋、砂箱拋 光工藝。
8、新石器時代晚期，已發(fā)明手動砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻 布輪砣等，其特點為鉆孔多為喇叭狀，長孔多為對鉆而成，孔為中細，兩端大， 孔壁可見粗細不等的螺旋紋，且表面光滑。
9、機械孔壁則較規(guī)整，留有細密均等的 螺旋紋，另外，孔口邊緣也可發(fā)現(xiàn)硼碴。
10、這是穿孔鑒定重要方法。
11、戰(zhàn)國鐵器發(fā)明 以后穿孔則較規(guī)整，但孔壁螺旋紋還不同機械孔壁螺旋紋細密均等。
12、新石器時代 與商周之時拋光多用解玉砂、獸皮等為之。
13、10 倍或 20 倍放大鏡下可觀察粗細不 均，但較為順暢的細凹線，間或也有雜亂無章細凹線，區(qū)別于機械拋光或仿照古 法拋光的細密均等較為平行的細凹線。
14、這種工藝是鑒定古玉真?zhèn)蔚闹匾椒ㄖ?一。
15、也是主要鑒定方法，望大家多觀察實物，多比較，需強調(diào)一點:必須用放大 鏡才能觀察鑒定。
16、 二、氧化鑒定 這也是鑒定古玉極為重要的方法之一。
17、氧化是指玉在各種自然環(huán)境下與空 氣、水及其它物質(zhì)所產(chǎn)生的化學(xué)變化。
18、氧化有三種現(xiàn)象:一是鈣化程度輕重不一 的雞骨現(xiàn)象;二是蝕孔、蝕斑現(xiàn)象;三是氧化嚴重成粉狀。
19、從礦物學(xué)角度上看玉 器，它的質(zhì)地致密程度是不同的，也夾雜含有一些其它物質(zhì)，在長時間的化學(xué)作 用下質(zhì)地弱的部分，特別是玉器表面可出現(xiàn)不同程度的浸蝕形成的小孔洞，有的 口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內(nèi)的化學(xué)變化形成的閃亮結(jié)晶體，這一點是目 前任何方法都不能偽造的。
20、再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白 斑， 程度輕重不一， 但自然地覆蓋在玉器局部或全部， 程度輕的， 表面仍有光澤， 嚴重的則浸蝕成粉末。
21、重要一點是:玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不 這樣。
22、目前用酸類物質(zhì)浸蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的浸蝕， 蝕孔、蝕斑明顯，可以說砣工化盡，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大里小，無 結(jié)晶體，呈斑駁狀。
23、此種方法需注意的是，有個別作偽者利用天然氧化成的玉料 作成器，這需從加工痕跡上看氧化是否具有普遍性。
24、 三、凝結(jié)物鑒定 包漿通常是指玉在各種環(huán)境中，由其它物質(zhì)在玉器表面粘附形成的一種物 質(zhì)，主要有三種形式:一是土壤中可溶性礦物凝結(jié)物;二是玉器表面粘附墓土或 腐爛雜物;三是傳世品上的污垢。
25、這幾種物質(zhì)都很微妙，顏色不一，通常是靠多 年的對實物觀察所得。
26、出土品的包漿是凝結(jié)在玉器表面的物質(zhì)，這種物質(zhì)在放大 鏡下觀察也呈斑駁狀，有的是礦物質(zhì)溶化后形成的;有一些是透明狀;有的則是 墓土。
27、無論哪一種，都十分自然，凝結(jié)較實，并伴有墓葬氣味，這種氣味有的即 使刷洗也仍然有， 這也是氣味辨?zhèn)蔚囊粋€重要方法。
28、 假器就不是這樣， 包漿松散， 無墓葬味， 無透明礦物質(zhì)， 即使有泥土包漿堅固的， 也是膠一類物質(zhì)所為， 一燒、 一洗即知。
29、現(xiàn)流行一種把古玉用細鐵絲纏上，放入土中數(shù)月或數(shù)年后取出，紅褐 土銹可固結(jié)在玉上。
30、但古玉很少與鐵一類物質(zhì)共同存放、埋葬，只有一類玉劍具 是如此。
31、這樣的偽品有的竟然在一些拍賣行出現(xiàn)，并且在玉器上很明顯地看出用 鐵絲纏過的痕跡。
32、真不可思議! 四、藝術(shù)水平鑒定 這也是最難仿制的因素。
33、在中國玉器制作工藝史上，每個時期都有特點鮮明 的藝術(shù)風(fēng)格，不同時期有不同的藝術(shù)風(fēng)格，而且，每個時期既有成熟的藝術(shù)，又 有不成熟或成長中的藝術(shù)。
34、熟悉各個時代、各個地區(qū)的玉器工藝水平是鑒定古玉 的先決條件，這就要求我們不僅要看一些玉器理論書籍，而且還要多看玉器圖錄 及博物館、收藏家的實物資料。
35、另外，還要從歷史的角度去思考，列寧說:“對 任何一個歷史問題的研究判斷、結(jié)論，都必須把這個問題放在當(dāng)時的、具體歷史 條件和社會文化中去考慮。
36、”在古代玉器藝術(shù)水平中，成熟的藝術(shù)是當(dāng)今難以仿 制的，具體體現(xiàn)為那些藝術(shù)水平高的玉器更難仿制，鑒定起來也相對容易，正所 謂有形無神。
37、辟如漢代玉人物、馬、獸類，特別是圓雕作品，那種圓潤、飽滿、 流暢的線條， 迄今仍極難仿制。
38、 可以說， 愈是技術(shù)含量高的大件作品， 圓雕作品， 器型復(fù)雜作品，愈容易鑒定。
39、原因是制作難度大，容易留下破綻;相反，那些器 形簡單的、藝術(shù)含量低的玉器仿制特別容易，鑒定起來更難。
40、 五、沁色鑒定 沁色鑒定重在學(xué)習(xí)理解古玉長時間在各種存放環(huán)境下與所接觸的器物之間 的顏色變化， 實則是實物現(xiàn)象， 它所產(chǎn)生的自然質(zhì)變到色變。
41、 我們通常叫 “沁色” ， 如古玉存放于紅色漆器內(nèi)， 可能受紅色沁， 黑漆則可能產(chǎn)生黑色沁， 黃土內(nèi)埋藏， 則可能產(chǎn)生黃褐色沁。
42、在強白燈光下觀察，沁色通常是在玉的接觸部位薄弱或自 然解理、綹等部位所產(chǎn)生的。
43、然后沿解理或裂隙部分擴大滲透，嚴重的可浸透全 器，這叫“滿浸(沁)”，盤玩之后顏色鮮艷，大多沁色顏色由灰白變紅。
44、重要 一點是:通常情況下，真品沁色比較單一;顏色較暗，較亂的沁色和鮮艷沁色就 值得懷疑了。
45、真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。
46、采用 化學(xué)或物理方法仿造沁色通常為滿沁。
47、也有局部沁，特點是沁色較多，火燒偽沁 并不一定在玉的薄弱或裂隙處進行的。
48、通過強白燈光下觀察可知這一點。
49、但有用 高科技沿玉解理或綹處進行激光偽造沁色的。
50、 還有一點就是玉的存放環(huán)境干燥或 玉質(zhì)致密可以無沁。
51、 六、氣味鑒定 此種方法較不易掌握，玉器埋藏環(huán)境的不同，氣味也不同，大多有墓葬味、 土腥味，還有傳世味。
52、一般玉器氣味以新近出土最為濃烈，熟悉這種氣味最好的 辦法是多嗅老窯陶瓷特別是新近出土的陶瓷氣味，尤以戰(zhàn)國、漢代陶器為重要， 它們的氣味與同墓出土的玉器相同。
53、此種方法僅限于新近出土或近期出土的玉 器，對于鑒別那些偽造出土古玉特別靈驗，它們不僅沒有墓葬氣味，相反，有種 刺鼻的化學(xué)氣味或單純的土氣味。
54、此種方法要求我們多實踐、多對比，才有所收 獲。
55、 但有一點需注意的是: 帶有泥土雜物的玉器， 不論早晚出土， 必須有墓葬味， 用水一浸或呵氣其味更大，反之，無味則必假。
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標(biāo)簽： 高古玉