關(guān)于江非白梁時(shí)墨的小說(shuō)上位筆記，江非這個(gè)很多人還不知道，今天菲菲來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、江非在《一份修訂的個(gè)人提綱》中寫(xiě)道:“詩(shī)歌就是‘風(fēng)，雅，頌’。

2、就是對(duì)時(shí)代的介入、批判，以及對(duì)廣闊民生的記錄、關(guān)注、承擔(dān);就是對(duì)個(gè)體生命、事物本身，以及客觀存在的世界關(guān)系的個(gè)人闡釋;就是對(duì)民族、祖國(guó)，以及更為恒久的自然事物和人類精神的壯烈歌唱。

3、”《媽媽》正是這樣一首以現(xiàn)代化的視角關(guān)注在農(nóng)村度過(guò)她們一生的母親的生存狀態(tài)的詩(shī)，其中夾雜著對(duì)這個(gè)默默付出日漸衰老的偉大女性地深深悲憫。

4、 除意象的選擇外，這是一首結(jié)構(gòu)清晰經(jīng)得起細(xì)讀的好詩(shī)。

5、詩(shī)歌的題目叫《媽媽》，而詩(shī)中直接寫(xiě)“媽媽”的詩(shī)句只有安排在全詩(shī)最后的五行，在這之前卻有十五行，在形式的安排上，“媽媽”就處在邊緣化的次要的地位，而這正是詩(shī)歌所要記錄的“媽媽”在這個(gè)現(xiàn)代化社會(huì)的生存狀態(tài)。

6、《媽媽》的寫(xiě)作很好的把形式納入了內(nèi)容的范疇。

7、 詩(shī)中“地鐵”、“電車”和“瑪麗蓮?夢(mèng)露”三個(gè)現(xiàn)代化意象的出場(chǎng)在前十五行詩(shī)的前后部分恰好構(gòu)成一一對(duì)應(yīng)，且表達(dá)方式一致，構(gòu)成詩(shī)歌內(nèi)在語(yǔ)意的強(qiáng)化、延伸和自足，同時(shí)避免了和第五行到第十一行詩(shī)中出現(xiàn)的“飛機(jī)”、“點(diǎn)鈔機(jī)”、“印鈔機(jī)”這三個(gè)現(xiàn)代化意象表達(dá)方式上的重復(fù)，形成詩(shī)歌氣韻上的變奏，頗似古典詩(shī)歌中駢偶句與流水句的交錯(cuò)運(yùn)用。

8、此外，這六個(gè)現(xiàn)代化的意象和用來(lái)說(shuō)明它們的“辮子”、“褲子”、“白雀”、“大屋”、“小河”構(gòu)成“媽媽”眼中陌生和熟悉兩個(gè)截然不同的經(jīng)驗(yàn)體系，呈現(xiàn)給我們一個(gè)生活視野狹小甚至在現(xiàn)代語(yǔ)境中顯得極其局促的農(nóng)村女性的形象。

9、詩(shī)歌的視野也隨之進(jìn)入“媽媽”的生存狀態(tài)。

10、“媽媽”沒(méi)有“瑪麗蓮?夢(mèng)露”那樣可以多方展示自己女性美麗的服飾，她的全部生活就是生存，關(guān)心糧食和蔬菜，砍柴、背柴，不停地勞作，甚至在天黑的時(shí)候，還要“第三次”背回更多的柴火，而“三”在古代往往是一個(gè)虛數(shù)，指向數(shù)目之多，所以其中隱含了無(wú)盡地付出和生存的艱辛。

11、這是“四十六歲”的“媽媽”，也將是“六十四歲”的“媽媽”!媽媽，我看見(jiàn)你在山坡上的身影日漸衰老! 和江非同時(shí)被《詩(shī)刊》推出的詩(shī)人雷平陽(yáng)在他的詩(shī)歌《背著母親上高山》中寫(xiě)道:“背著母親上高山，讓她看看她困頓了一生的地盤(pán)。

12、真的，那只是一塊彈丸之地，在幾株白楊樹(shù)之間，河是小河，路是小路，屋是小屋命是小命。

13、我是她的小兒子，小如虛空像一張螞蟻的臉，承受不了最小的閃電……沒(méi)有邊際的小，擴(kuò)散著，像古老的時(shí)光一次次排練的恩怨，恒久而簡(jiǎn)單”。

14、這大概就是《媽媽》最好的注腳了吧。

15、(方依德) 附 《媽媽》 江非 媽媽，你見(jiàn)過(guò)地鐵么 媽媽，你見(jiàn)過(guò)電車么 媽媽，你見(jiàn)過(guò)瑪麗蓮?夢(mèng)露 她的照片嗎 媽媽，你見(jiàn)過(guò)飛機(jī) 不是飛在天上的一只白雀 而是落在地上的十間大屋嗎 你見(jiàn)過(guò)銀行的點(diǎn)鈔機(jī) 國(guó)家的印鈔機(jī) 門前的小河一樣 嘩嘩的數(shù)錢聲和刷刷的印鈔聲嗎 媽媽，你知道么 地鐵在地下 電車有辮子 夢(mèng)露也是個(gè)女人她一生很少穿長(zhǎng)褲嗎 媽媽，今天你已經(jīng)爬了兩次山坡 媽媽，今天你已拾回了兩捆柴禾 天黑了，四十六歲了 你第三次背回的柴禾 總是比前兩次高得多。

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